正在展出的是“本期内容（2006-12）”，这是一件装置作品，其内容围绕着虚构的巴勒斯坦自然史与人类博物馆（PMNHH）的一篇所谓名为2011年夏的通讯。据称，这间博物馆于1961年由Rabah建立（其实是Rabah的出生年份），这间幻想中的博物馆在许多地方举办展览，犹如展示珍品般地展出了一些仿艺术品与仿化石。PMNHH通过混淆想象与现实，质疑着博物馆制度的权威性和我们对它的种种假设。PMNHH仿效其他文化场地的建立结构，比如伊斯坦布尔（2005）与利物浦（2008）双年展，它将这种永久的、根深蒂固的并且官方的博物馆模式进行重建，以回应巴勒斯坦这种困苦、被放逐与不受重视的窘境。

“本期内容”以四幕剧的形式挑战了博物馆的权威理论。“第四幕：印刷”展现了2,000份通讯的复印件，概述了PMNHH的使命、馆藏、部门与各项活动。在“第三幕：模制”里，巨大的红色霓虹灯标示着封面的摘引句子。“第二幕：绘画”将24页的通讯以大比例、超写实的绘画悬挂在滑动支架上。通过对夸张的陈列品与语言风格，作品“本期内容”强调了博物馆学修辞的固定性质，突出了其运用于巴勒斯坦这种不寻常的地区所出现的荒谬。

装置作品“另一个地势”源自于由Rabah在巴勒斯坦联合创办的第三届Riwaq双年展，它表达了对于在当地现实运用一般制度的模式的担忧。双年展主题为“一个地势：50个村庄”，它包含的各项活动，对遍及巴勒斯坦地区的、具有重要建筑特色的村庄及其附近地方的重建，创造了各种机会。展览展出了50张记录着每个村庄的明信片。“一个地势”通过反思被分割、被占领的巴勒斯坦的文化与政治现实，挑战了人们对双年展的形式的先入之见和双年展的一种大型、中心式的展览形式的依赖。

在贝鲁特艺术中心，“另一个地势”展出了上文中50张明信片的7,000份复制品，它们被设计成巴勒斯坦一个正在减少的行政区地图，邀请参观者来复原。“一个地势”的这些作品，又或有人会说Riwaq双年展本身，也被当成艺术品一样展出。它不但提供了一个方法穿越双年展的传统的特定时间或地点的范围，同时也将巴勒斯坦（重新）放置在国际艺术平台上，维持了有关一般双年展的观念与结构的对话。

展览同时展出的还有作品“双展（2012）”，其中展出六幅巨型超写实绘画。它们源自2011年沙迦双年展中Rabah巡回展“艺术展：现成艺术品的再现：1954-2010”里的摄影作品，其中还包括了50件绘画作品，它们是根据于1954年至2010年从巴勒斯坦到全世界举行的艺术展的照片所作。在“双展”中，上述50件绘画作品的微缩照片也作为档案装置一并展出。

“艺术展”利用了艺术家的私人档案、同样还有朋友的、文化机构的甚至是剪报的档案。通过其严格的筛选过程与分类方式——分类的基础是展览的绘画作品，并非画面中的艺术品——Rabah的档案无疑是主观地把巴勒斯坦艺术史表现出来，它对于将档案看作是历史事实的来源提出质疑。“双展”则超越于此，以深思将艺术史著作及档案展出的举动。 

展览“回顾”着实展现了Rabah对于文化制度地兴趣，尤其是以巴勒斯坦作为主题的切入点，将其独特性置于全球艺术框架之中。然而更重要的，是Rabah依靠形式以表达这些概念上的关注，以及最终的作品对于他制作过程所带来的远见。